É inútil sentares-te a pensar porquê, miúda Não interessa, de qualquer modo E é inútil sentares-te a pensar porquê, miúda Se já não o sabes agora Quando o teu galo cantar ao despontar da aurora Olha pela janela e eu terei ido embora Tu és a razão pela qual viajo Não penses duas vezes, está bem assim É inútil acenderes a luz, miúda Essa luz que nunca conheci E é inútil acenderes a luz, miúda Estou no lado escuro da estrada No entanto quem me dera que houvesse algo que fizesses ou dissesses Para tentar fazer-me mudar de ideias e ficar De qualquer maneira nunca conversámos muito Por isso não penses duas vezes, está bem assim É inútil chamares pelo meu nome, rapariga Como nunca antes fizeste É inútil chamares pelo meu nome, rapariga Eu já não consigo ouvir-te Vou pensando e magicando estrada abaixo Outrora amei uma mulher, uma criança, dizem-me Dou-lhe o meu coração mas ela queria a minha alma Mas não penses duas vezes, está bem assim Vou por esta longa, solitária, estrada abaixo, miúda Onde irei parar, não o sei dizer Mas adeus é uma palavra boa de mais, rapariga Então direi apenas passa bem Não estou a dizer que me trataste mal Podias ter feito melhor mas não me importo De certo modo apenas desperdiçaste o meu precioso tempo Mas não penses duas vezes, está bem assim bob dylan canções 1962-2001 volume 1 (1962-1973) the freewheelin trad. angelina barbosa e pedro serrano relógio d´água 2008
***
Don’t Think Twice, It’s All Right
It ain’t no use to sit and wonder why, babe
It don’t matter, anyhow
An’ it ain’t no use to sit and wonder why, babe
If you don’t know by now
When your rooster crows at the break of dawn
Look out your window and I’ll be gone
You’re the reason I’m trav’lin’ on
Don’t think twice, it’s all right
It ain’t no use in turnin’ on your light, babe
That light I never knowed
An’ it ain’t no use in turnin’ on your light, babe
I’m on the dark side of the road
Still I wish there was somethin’ you would do or say
To try and make me change my mind and stay
We never did too much talkin’ anyway
So don’t think twice, it’s all right
It ain’t no use in callin’ out my name, gal
Like you never did before
It ain’t no use in callin’ out my name, gal
I can’t hear you anymore
I’m a-thinkin’ and a-wond’rin’ all the way down the road
I once loved a woman, a child I’m told
I give her my heart but she wanted my soul
But don’t think twice, it’s all right
I’m walkin’ down that long, lonesome road, babe
Where I’m bound, I can’t tell
But goodbye’s too good a word, gal
So I’ll just say fare thee well
I ain’t sayin’ you treated me unkind
You could have done better but I don’t mind
You just kinda wasted my precious time
But don’t think twice, it’s all right
Dei umas batidas no tambor dela e perguntei-lhe porquê
E ela abotoou a bota
E endireitou o saia-casaco
Depois disse, «Não te armes em engraçadinho»
Então enterrei as minhas mãos nos bolsos
E tacteei com os polegares
E estendi-lhe galantemente
O meu último pedaço de chiclete
Ela pôs-me na rua
Fiquei na sujidade onde toda a gente andava
E depois de me dar conta de que me tinha
Esquecido da camisa
Voltei atrás e bati à porta
Esperei na entrada, ela foi busca-la
E tentei decifrar
Aquela fotografia tua na cadeira de rodas
Que estava encostada contra…
O seu rum jamaicano
E quando ela chegou, pedi-lhe um pouco
Ela disse, «Não, querido»
Eu disse, «As tuas palavras não são claras
Era melhor cuspires o chiclete»
Gritou até a cara lhe ficar toda vermelha
Depois caiu no chão
E eu tapei-a e então
Pensei ir dar uma vista de olhos à gaveta dela
E quando terminei
Enchi o meu sapato
E levei-o até ti
E tu, tu levaste-me para dentro
Amaste-me então
Não perdeste tempo
E eu, eu nunca tomei demasiado
Nunca pedi tua muleta
Agora não peças a minha
bob dylan
canções 1962-2001
volume 1 (1962-1973)
blonde on blonde
trad. angelina barbosa e pedro serrano
relógio d´água
2008
***
4th time around
When she said, "Don't waste your words, they're just lies" I cried she was deaf And she worked on my face until breaking my eyes And saying "What else you got left?"
It was then that I got up to leave But she said, "Don't forget Everybody must give something back For something they get"
I stood there and hummed, I tapped on her drum I asked her how come And she buttoned her boot, and straightened her suit And she said, "Don't be cute"
So I forced my hands in my pockets And felt with my thumbs And gallantly handed her my very last piece of gum
She threw me outside, I stood in the dirt Where everyone walked And, when finding out I'd forgotten my shirt I went back and knocked
I waited in the hallway, she went to get it And I tried to make sense Out of that picture of you in your wheelchair That leaned up against
Her Jamaican rum, and when she did come I asked her for some She said, "No, dear", I said, "Your words are not clear You'd better spit out your gum"
She screamed till her face got so red Then she fell on the floor And, I covered her up and then went and looked through her drawer
And when I was through, I filled up my shoe And brought it to you And you, you took me in, you loved me then You never wasted time And I, I never took much, I never asked for your crutch Now don't ask for mine
Deves partir agora, leva o que precisas, o que pensas que há-de durar Mas o que quer que desejes guardar, é melhor agarrá-lo depressa Além está o teu órfão com a sua arma Chorando como uma fogueira ao sol Cuidado que os santos estão a passar E agora acabou-se tudo, Baby Blue A estrada é para os jogadores, é melhor usares o teu bom senso Leva tudo o que juntaste da coincidência O pintor de mãos-vazias das tuas ruas Está a desenhar padrões loucos nos teus lençóis Também este céu se está a dobrar debaixo de ti E agora acabou-se tudo, Baby Blue Todos os teus marinheiros enjoados, eles estão a remar para casa Todos os teus exércitos de renas, estão todos a ir para casa O apaixonado que acabou de sair pela tua porta Tirou todos os seus cobertores do chão Também o tapete se está a mover debaixo de ti E agora acabou-se tudo, Baby Blue Deixa o trilho de pedras para trás, algo chama por ti Esquece os mortos que abandonaste, eles não te seguirão O vagabundo que bate levemente à tua porta Está com as roupas que dantes usavas Acende outro fósforo, vai e começa de novo E agora acabou-se tudo, Baby Blue bob dylan canções 1962-2001 volume 1 (1962-1973) bringing it all back home trad. angelina barbosa e pedro serrano relógio d´água 2008
O dicionário online infopédia define idadismo como atitude preconceituosa e discriminatória com base na idade, sobretudo em relação a pessoas idosas; etarismo. Não vou debruçar-me sobre o impacto do idadismo no mercado de trabalho, ou sobre o desperdício que é não se aproveitar mão de obra experiente por causa da idade, sendo que, felizmente, se está activo até cada vez mais tarde. O idadismo afecta-me pouco: já não estou no mercado de trabalho e só me sinto discriminado pelos outros quando me impedem de correr a maratona pelo facto de ter quase 66 anos. É que, dizem-me, as pessoas que controlam as chegadas não podem ficar 3 dias à minha espera...
Um destes dias dei por mim a ouvir um música de Bob Dylan de que gosto muito: Forever young.
May God bless and keep you always
May your wishes all come true
May you always do for others
And let others do for you
May you build a ladder to the stars
And climb on every rung
May you stay forever young
Forever young, forever young
May you stay forever young
May you grow up to be righteous
May you grow up to be true
May you always know the truth
And see the lights surrounding you
May you always be courageous
Stand upright and be strong
May you stay forever young
Forever young, forever young
May you stay forever young
May your hands always be busy
May your feet always be swift
May you have a strong foundation
When the winds of changes shift
May your heart always be joyful
May your song always be sung
May you stay forever young
Forever young, forever young
May you stay forever young
A estrutura dos versos é simples: três sextilhas rematadas por um refrão de três linhas. A tradução - forçosamente imperfeita, porque pouco burilada, seria assim:
Que Deus te abençoe e te guarde
Que todos os teus desejos se concretizem
Que faças sempre algo pelos outros
E deixes que os outros façam por ti
Que construas uma escada para as estrelas
E que subas cada degrau
Que fiques jovem para sempre
Para sempre jovem, para sempre jovem
Que fiques jovem para sempre
Que cresças como alguém justo
Que cresças como alguém verdadeiro
Que saibas sempre onde está a verdade
E que vejas as luzes em teu seu redor
Que sejas sempre corajoso
E que te mantenhas firme e forte
Que fiques jovem para sempre
Para sempre jovem, para sempre jovem
Que fiques jovem para sempre
Que as tuas mãos estejam sempre ocupadas
Que os teus pés sejam sempre rápidos
Que tenhas fundações sólida
Quando mudarem os ventos da mudança
Que o teu coração esteja sempre alegre
Que a tua música seja sempre cantada
Que fiques jovem para sempre
Para sempre jovem, para sempre jovem
Que fiques jovem para sempre
Quando dei por mim achei a letra curiosa: Bob Dylan, o cantautor nobelizado, deseja que todos sejamos dotados de virtudes humanos inquestionáveis. Ora, também deseja que fiquemos para sempre jovens. Porquê? É natural que nos mantenhamos jovens de corpo e de espírito para melhor gozarmos a vida e não nos afundarmos numa depressão de idoso que vê tudo a chegar ao fim. Mas a letra parece indicar que há um nexo causal: mantém-te jovem para poderes ter e manifestar estas qualidades.
Talvez eu esteja enganado, mas parece-me que Bob Dylan é um grande defensor do idadismo. Numa altura em que toda a gente sente que tem de pedir desculpa pela História de que foi protagonista, talvez Bob Dylan também o devesse fazer, começando por um telefonema:
- Está lá, João? Daqui o Robert. Quem? Robert Allen Zimmerman... Olha, queria pedir-te desculpa pelo Forever Young. Não é nada pessoal, sabes...
Hoje faço uma pausa na música portuguesa com que vos tenho fustigado nos últimos tempos e proponho que ouçam My Back Pages, de Bob Dylan, aqui numa versão ao vivo que juntou no palco do Madison Square Garden, em 1992, alguns dos maiores génios dos tempos já longínquos da minha mocidade, do próprio Dylan a Clapton, passando por Young ou Harrison. Nomes a quem estarei sempre eternamente grato pelos grandes momentos que me proporcionaram e continuam a proporcionar, nos discos que gravaram ou nos espectáculos ao vivo a que tive o privilégio de assistir, neste caso poucos, é certo, que Portugal não é destino de passagem habitual de génios que não sejam os da bola!
Esta musica está inserida num álbum de Dylan de 1964 chamado Another Side of Bob Dylan, que representou uma viragem, uma mudança (usando um cliché tão em voga nestes tempos nublados, terá sido uma mudança “estratégica”?) no percurso do grande compositor, então muito criticado pelos “puristas” de Woodstock, da folk e da contracultura, por ter aderido à guitarra eléctrica e talvez mesmo à vil fama! Mas o certo é que mudou e não se deu mal, produziu depois deste outros álbuns absolutamente fantásticos – poderia enumerar vários – e “construiu” uma longuíssima carreira que ainda hoje dura, mesmo que actualmente de forma algo penosa, suponho que para ele mas sobretudo para os muitos admiradores, que os 70 anos já vão pesando!
A letra, difícil como grande parte das que Dylan escreveu, ainda mais para quem, como eu, lida mal com esta língua dominante, fala da desilusão de tempos passados, que antecipam a tal necessidade de mudança. Uma sequência lógica que nem toda a gente segue, infelizmente…
Nesta versão, aprecio sobretudo os solos de Clapton, um guitarrista excepcional, e a entrada em cena da voz nasalada de Dylan. E, já agora, há uma outra versão desta música que recomendo, interpretada pelos The Birds, que foram certamente, a par de Joan Baez, dos que mais aproveitaram o génio criador de Dylan.
Dylan, autor e intérprete de obra vastíssima, na qual se incluem várias músicas que me têm acompanhado sempre, nos bons e nos maus momentos.
Escolhi estas duas, como poderia escolher outras vinte ou trinta. Entre as duas medeiam mais de 30 anos, atestando uma carreira muito diversificada, desassombrada e inovadora, mas sempre virtuosa.
Sobre o prémio que lhe foi atribuído há dias não me pronuncio, que o meu inglês é demasiado pobre para permitir tal ousadia. Mas atesto que se trata de um verdadeiro prémio Nobel da Música.
They're
Selling postcards
Of the hanging
They're painting
The passports brown
The beauty parlor
Is filled with sailors
The circus is in town
Here comes
The blind commissioner
They've got him in a trance
One hand is tied
To the tight-rope walker
The other is in his pants
And the riot squad
They're restless
They need somewhere to go
As Lady
And I look out tonight
From Desolation Row
Cinderella
She seems so easy
"It takes one to know one"
She smiles
And puts her hands
In her back pockets
Bette Davis style
And in comes Romeo
He's moaning
"You Belong to Me I Believe"
And someone says
"You're in the wrong place
My friend
You better leave"
And the only sound that's left
After the ambulances go
Is Cinderella sweeping up
On Desolation Row
Now the moon is almost hidden
The stars are beginning to hide
The fortunetelling lady
Has even taken
All her things inside
All except for Cain and Abel
And the hunchback of Notre Dame
Everybody is making love
Or else expecting rain
And the Good Samaritan
He's dressing
He's getting ready
For the show
He's going
To the carnival tonight
On Desolation Row
Now Ophelia
She's 'neath the window
For her I feel so afraid
On her twenty-second birthday
She already is an old maid
To her death
Is quite romantic
She wears an iron vest
Her profession's her religion
Her sin is her lifelessness
And though her eyes
Are fixed upon
Noah's great rainbow
She spends her time peeking
Into Desolation Row
Einstein
Disguised as Robin Hood
With his memories in a trunk
Passed this way an hour ago
With his friend
A jealous monk
He looked
So immaculately frightful
As he bummed a cigarette
Then he went off
Sniffing drainpipes
And reciting the alphabet
Now you
Would not think
To look at him
But he was famous long ago
For playing
The electric violin
On Desolation Row
Dr. Filth, he keeps his world
Inside of a leather cup
But all his sexless patients
They're trying to blow it up
Now his nurse, some local loser
She's in charge
Of the cyanide hole
And she also keeps
The cards that read
"Have Mercy on His Soul"
They all play
On penny whistles
You can hear them blow
If you lean
Your head out far enough
From Desolation Row
Across the street
They've nailed the curtains
They're getting ready
For the feast
The Phantom of the Opera
A perfect image of a priest
They're spoon feeding Casanova
To get him to feel more assured
Then they'll kill him
With self-confidence
After poisoning him with words
And the Phantom's
Shouting to skinny girls
"Get Outta Here
If You Don't Know
Casanova is just being
Punished for going
To Desolation Row"
Now at midnight all the agents
And the superhuman crew
Come out and round up everyone
That knows more than they do
Then they bring them to the factory
Where the heart-attack machine
Is strapped across their shoulders
And then the kerosene
Is brought down from the castles
By insurance men who go
Check to see
That nobody is escaping
To Desolation Row
Praise be to Nero's Neptune
The Titanic sails at dawn
And everybody's shouting
"Which Side Are You On?"
And Ezra Pound and T. S. Eliot
Fighting in the captain's tower
While calypso singers laugh at them
And fishermen hold flowers
Between the windows of the sea
Where lovely mermaids flow
And nobody has to think too much
About Desolation Row
Yes,
I received your letter yesterday
(About the time the door knob broke)
When you asked how I was doing
Was that some kind of joke?
All these people that you mention
Yes, I know them, they're quite lame
I had to rearrange their faces
And give them all another name
Right now I can't read too good
Don't send me no more letters no
Not unless you mail them
From Desolation Row
Das memórias que guardo da infância e da adolescência
(tempos já algo longínquos!), uma das mais vivas e marcantes tem a ver com as
estadias no Douro, numa quinta dos meus avós maternos situada perto de uma
povoação chamada Gouvinhas, na margem direita do rio, onde em regra passávamos
anualmente a Páscoa e boa parte do mês de Setembro.
Eram tempos em que para ir de Lisboa até lá se demorava
um dia inteiro, isto se o carro ou as estradas não pregassem uma partida, o que
era frequente, ou em que à noite se utilizavam candeeiros de petróleo, porque
não havia luz eléctrica. Sendo uma quinta situada num vale, entre montes
elevados, lembro-me especialmente da violência das trovoadas, que punham a
minha avó a rezar a Sta. Bárbara horas a fio, das trindades anunciadas pelo
sino da Igreja todos os dias ao final da tarde, que ecoavam lentamente pelo
vale e das sessões de leitura com o meu avô, assanhado queirosiano, que me
deram a conhecer o grande escritor.
A quinta acabou infelizmente por ser vendida, ou talvez vendada, numa daquelas precipitações de
que nos acabamos por arrepender e que depois nos atormentam pela vida fora,
porque o mal já foi feito e dificilmente se pode reparar, mas as lembranças
permaneceram.
Acompanhávamos as vindimas, quando eram em Setembro,
porque às vezes entravam pelo Outubro dentro, com grande excitação. Sobretudo nas
velozes caminhadas que os homens das rogas faziam pelas íngremes vinhas abaixo
até aos lagares, em fila indiana, com os cestos de 50 kg de uvas às costas, sempre
ao som da gaita de beiços tocada pelo que vinha à frente, que marcava o ritmo.
Nós vínhamos atrás, sem nada a pesar nos costados, e mesmo assim muito
dificilmente os acompanhávamos, em terrenos com inclinações brutais propensos a
vertigens a sério. As noites em que se pisavam as uvas nos lagares, ao som da
concertina, também eram um acontecimento.
Em homenagem a esses tocadores e a esses tempos, escolhi
três músicas, de um britânico, um norte-americano e um canadiano, em que a
harmónica/gaita de beiços desempenha um papel central. Os dois primeiros em
gravações já com largos anitos, o último num vídeo bastante mais recente.
Não termino sem um parêntesis: para uma aproximação ao
Douro, Miguel Torga, porque ninguém como ele, homem dali, descreveu melhor
aquelas terras, paisagens, gentes e costumes.
Hoje faço uma pausa na música portuguesa com que vos
tenho fustigado nos últimos tempos e proponho que ouçam My Back Pages, de Bob
Dylan, aqui numa versão ao vivo que juntou no palco do Madison Square Garden,
em 1992, alguns dos maiores génios dos tempos já longínquos da minha mocidade,
do próprio Dylan a Clapton, passando por Young ou Harrison. Nomes a quem
estarei sempre eternamente grato pelos grandes momentos que me proporcionaram e
continuam a proporcionar, nos discos que gravaram ou nos espectáculos ao vivo a
que tive o privilégio de assistir, neste caso poucos, é certo, que Portugal não
é destino de passagem habitual de génios que não sejam os da bola!
Esta musica está inserida num álbum de Dylan de 1964
chamado Another Side of Bob Dylan, que representou uma viragem, uma mudança (usando
um cliché tão em voga nestes tempos nublados, terá sido uma mudança “estratégica”?)
no percurso do grande compositor, então muito criticado pelos “puristas” de
Woodstock, da folk e da contracultura, por ter aderido à guitarra eléctrica e talvez
mesmo à vil fama! Mas o certo é que mudou e não se deu mal, produziu depois
deste outros álbuns absolutamente fantásticos – poderia enumerar vários – e
“construiu” uma longuíssima carreira que ainda hoje dura, mesmo que actualmente
de forma algo penosa, suponho que para ele mas sobretudo para os muitos admiradores,
que os 70 anos já vão pesando!
A letra, difícil como grande parte das que Dylan
escreveu, ainda mais para quem, como eu, lida mal com esta língua dominante,
fala da desilusão de tempos passados, que antecipam a tal necessidade de
mudança. Uma sequência lógica que nem toda a gente segue, infelizmente…
Nesta versão, aprecio sobretudo os solos de Clapton, um
guitarrista excepcional, e a entrada em cena da voz nasalada de Dylan. E, já
agora, há uma outra versão desta música que recomendo, interpretada pelos The
Birds, que foram certamente, a par de Joan Baez, dos que mais aproveitaram o
génio criador de Dylan.
"Caros audiophiles, this week is the 70th birthday of Bob Dylan. So much has been written and spoken about him and his music and his cultural significance that I cannot add any fresh insight. Either you appreciate him or you don't. For many people it is his nasal singing voice which prevents liking his music. Perhaps I will offer a few brilliant versions by other artists in the future (pcp last year presented Barb Jungr singing Dylan). There are very few videos available of Bob Dylan, but here are three songs from different periods of his career.
The socio-political Blowing In The Wind is from his folk beginning in 1962, one of the first songs I ever remember hearing. The anthemic Forever Young comes from 1973, and Not Dark Yet from 1997, a self-reflection of getting older and nearer the end of life but not ready to hang up his guitar.
Se há músicos a que me ligam laços especiais, um deles é seguramente Bob Dylan. Porque em determinadas alturas da minha vida, normalmente difíceis, ouvi-lo foi uma boa ajuda, ou porque, simplesmente, se tivesse de escolher 10 músicas, no mínimo 3 seriam dele.
Esta versão de Forever Young, de que gosto especialmente, foi tocada por Bob Dylan no concerto de despedida dos The Band, em 1976, penso que em São Francisco, um memorável concerto que deu depois origem a um memorável filme produzido por Martin Scorsese, um dos melhores musicais que alguma vez vi, e vi-o várias vezes (uma delas na ilustre companhia dos meus colegas de “Duas Últimas”).
Bob Dylan tinha 35 verdes anos em 1976, estava no auge da sua forma. Infelizmente, na única vez em que tive oportunidade de o ver ao vivo, há bastantes anos em Cascais, a sua perfomance não foi comparável. Além disso, a sua vida está aqui facilitada por estar acompanhado pelos extraordinários músicos dos The Band, permitindo-me destacar Robbie Robertson, um fabuloso guitarrista.
Last but not the least, não me esqueço de que Bob Dylan tocou “Que você fique jovem para sempre” numa recepção ao Papa João Paulo II, quando este se encontrava já muito doente, numa manifestação pública de grande sensibilidade e carinho.
